咱们似乎很久莫得见到《繁城之下》这样的剧了av快播影院，开播一个月以来，这部国产古装悬疑剧在豆瓣上被高出10万东谈主打出8.5分。收官之际，蚁合上对于它的商榷声量仍然不减。咱们跟导演王铮聊了聊，这部年度惊喜之作是如何被制造出来的。

作家 | 陆一鸣

编订 | 程迟

  题图 |《繁城之下》

刚开播时，东谈主们习尚将它刻画为国产版《七宗罪》或者古装版《千里默的真相》，跟着剧情的鼓动与口碑的发酵，《繁城之下》在互联网上渐渐领有了我方的名字。

这部“主角不成作主”的古装悬疑剧，用短短12集营造了一个明末江南小城的微缩景不雅，由一桩连环杀东谈主案牵出20年前的灭门惨案，由此，公差差佬、乡贤富绅、贩夫走卒，各色东谈主等轮替登场。

在剧情上，它迷漫有张力，即便还是通达天主视角，闭幕仍然有回转；在饰演上，多位演员都呈现出深通的演技，每个变装都有我方的高光时刻；在审好意思上，它迷漫有作风，简略一截都是壁纸。

不少东谈主通过《繁城之下》清爽了王铮，在这部剧的创作中他身兼导演、编剧和脚本原作家。这位4A公司诞生的资深告白东谈主，上一个被东谈主熟知的身份照旧自媒体栏目“XIA系列”（XIA看、XIA说）的总制作主谈主，孝顺出一系列蚁合流行梗，直到从“百大UP主”变成“百慕大UP主”。

《繁城之下》是如何被制作出来的？许多戏份为什么游离在剧情干线以外？创意告白、作念自媒体与开导网剧的创作想路有何异同？为此，新周刊专访了王铮，以下是他的自述。

幕后与台前

《繁城之下》的故事创意，我是2020年春节在家作念饭时琢磨出来的，那时猜想的就是发生在古代县城里的一桩连环凶杀案。

这跟我平时的阅读兴致考虑，在一些古典演义、公案类的评书话本以及戏曲（比如《三言二拍》《包公案》《施公案》《乌盆记》）内部，其实有好多深幽的、有作歹颜色的故事，那些案件本人并不复杂，然而它所反应出的东谈主性和社会生活的细节很故有趣，这可能亦然咱们的一种民族叙事传统。

然而到了影视界限，除了架空的仙侠剧，古装题材里更多的照旧达官朱紫之类的广大叙事，讲小东谈主物和商人情面的题材相对较少。因此在创作之初，我就明确了这部戏不是单纯的推理探案，而是要透过一系列凶案来描写一座小城的众生相。

每一个被害东谈主身上，都会被留住古代图书中的一句话。（图/《繁城之下》）

有了创意之后，接下来就是征集贵寓、撰写脚本。第一稿我所有写了四个多月，2020年上半年跟平台有战役，中间因为忙其他责任中断过几个月，到年底基本写完。

2021年，脚本在腾讯视频过会后，我跟平台的责编、制片东谈主一皆网罗认识、修改脚本，临了一次脚本会刚好是12月31日，一直开到了凌晨跨年。

然后就进入了选角、选景的计划期，其中有些前期责任，在对脚本修改的临了阶段就还是在同期进行。《繁城之下》脚本高出600多页，在2022年3月底发扬开机，6月初终了。

播出之后，有不雅众夸这部剧“质感好”“不像是中等资本网剧”，在我看来，资本自然弥留，但最要害的照旧确立起属于我方的好意思学系统。《繁城之下》的寰球不雅能够成立，是好意思术、服装、化妆、谈具、影相等主创一谈，协力创造出一个属于明代江南小城的氛围，它是一种民间的、商人的好意思，而不单是是作念旧、作念破，整个的细节都应该为这个审好意思工作。

就拿取景来说，我认为要呈现出一种中国古典好意思学的质感，得有山水画、文东谈主画的境界。《繁城之下》省略有一半在横店拍摄，一半在无锡的惠山古镇的实景拍摄，但我总以为还不够，这部戏里还有一个弥留的场景——街谈。

从生活教训来讲，咱们对一座城市的印象，常常不是来自它的机场、火车站或者货仓，而是第一次到这个城市来时所看到的街上那些建筑、东谈主流、景不雅。是以说，咱们清爽一个城市，其实是从街谈启动的。

但非论是横店照旧景区古镇，街谈的数目都远远不够。而且江南的街谈好多是左证河谈的走向酿成的，不是朔方那种笔直宽广的正途，而是有高差的，也会有上坡下坡。这种古街谈在践诺里挺难找的，就算有也只是一两条。

其后，咱们找到一个场合，叫诸葛八卦村，离横店省略三四个小时的车程。好多古装剧在那儿取景，大家的把稳力都放在那些水塘上，但我垂青的反而是内部的街巷。它是弯迤逦曲的，双方是很高的徽派山墙，因为建在山坡上，也有很大的高差，从胡同台阶上往下拍，演员走上来时还不错拍到傍边院墙上的那些青苔和野草，很有质感。

但去一回诸葛八卦村，来回加起来就需要六七个小时，我跟制片、统筹部门磋议了很久，又挪了一些正本发生在其他场景的戏过来，凑足了一整天的拍摄量，才把这场戏给拍成。

欧美性爱区

是以我一直在感叹，作为一个穷乏教训的素东谈主导演，第一次拍剧确定会碰到好多舛错，所幸大多数舛错都有东谈主帮我克服。包括腾讯在线视频影视内容制作部自然责任室高等总监张娜、监制公司万年、承制公司三川，他们对我一个新东谈主导演的支握和信任，是这个剧能完成的前提。

拍摄完成后，后期编订又是一场战斗。咱们的编订调换前后作念了十几版编订，调动主要在打点的位置的变化，或者是某场戏多少许、少少许，变换一下章程，整部戏其实莫得结构上颠覆性的变化，就是这些细节反复在抠。

有一些戏份在后期编订时被拿掉了，印象里比拟深的是第一集。冷捕头被害后，曲三更回忆起我方之前另外一个差佬张老三发生败坏，师傅冷捕头露面制止了，并跟他分析“这件事里应该不独一张老三”。

这段背面其实还有一大场戏，讲张老三为什么要下套去抢寡妇的屋子，曲三更想要若何搞定，冷捕头又想要若何搞定，其实是借这件事让东谈主物形象愈加丰富鼓胀，并由此引出冷捕头的快班和易班头的皂班之间的一些怨仇。

剧组准备了约莫100套差佬的服装，为了追求自然的作念旧气魄，一遍遍清洗曝晒，服化责任室外长期晾着一大排差佬的穿着。（图/《繁城之下》）

然而它与干线剧情的关联性毕竟莫得那么笔直，为了让不雅众能够更容易地进入剧情，出于节律上的考量就把这一段戏给拿掉了。其他的调动，也基本都是为了让节律更紧凑，不想因为知足我的个东谈主道理和抒发而给不雅众确立不雅看门槛和遏止，那样就太不友好了。

但回到变装塑造和剧情走朝上，我其实也有少许纵情，因为我深信，我起初要对我方针织，才谈得上对不雅众的针织。

申冤与复仇

《繁城之下》是一个跳跃二十年的双线故事，万历十七年和三十七年的叙事区分围绕陆乡信僮陆直和县衙差佬曲三更伸开。

对于陆直来说，我更但愿去呈现一个完满的东谈主生，有迷漫的期间跨度去呈现这种气运感，对不雅众来说会愈加直不雅。咱们上学的时候学马列，会讲敌我矛盾是不可归拢的，陆直身处那样一个社会，想逆天改命要付出巨大代价，这个代价可能是他付，也可能别东谈主付。

曲三更是我干涉很厚心扉的一个东谈主物，我想借他去写一个着实的差佬如何破案，阿谁年代莫得萍踪学、法医学和作歹款式学，他只可依靠熟东谈主社会的探员探员，这都是要花笨功夫的。

“自制”诟谇三更一直追寻的方针，“挑衅肇事，殴差拘捕”的台词在剧中出现了三次，对于曲三更来说，这是一个“见山是山—见山不是山—见山照旧山”的经由。最启动他是鸠拙但正义，中间有过迷失，但到临了他还是看破了花式上的东西，昭彰了我方着实要作念什么。

对于“爱憎分明”，我是成心不让曲三更知谈的（虽然他可能是有测度的），他在这件事上能够得回成长，是因为他着实果断到我方最兴趣的师傅也作念错了、有违一个差佬的分内了，而不是“我不需要为师傅报仇了，因为他是个坏东谈主，杀了我爸”。我认为这是反讽的实质，就是不雅众知谈，而剧中东谈主不知谈。

雷同地，他也莫得任何的主角光环，整部戏其实是连环杀东谈主案凶犯和二十年前陆宅旧案的凶犯在角力的经由，知情东谈主一个个故去，曲三更作为探员者不绝是被迫与无力的，要是结局他转眼扭转乾坤了，我以为反而不针织。

拍摄时，白宇帆问了我一个问题——“曲三更在故事截止以后会若何样”，我跟他说，这个东谈主物会一直这样，信守快乐，追寻自制，但也“迎风而行”。我知谈不雅众会说，男主在要害时刻犯了失实，导致了很有魔力的东谈主物下线，但好多时候，东谈主生的抱怨恰是由此而来。

东谈主生的抱怨是什么？是有一件事我以为必须作念，它方正到我我方都不敢去质疑它，可作念完后又后悔不迭，发现它起到了破损性的作用。这种抱怨会教会你一些东西，但失去的长期也无法赈济，而着实的熟练是和抱怨一皆活下去，这是我给凡东谈主曲三更的成长，这份抱怨能保证他长期不会沦为师傅那样的差佬。其实，宋辰亦然这样的东谈主。

宋辰是这部剧对于“冤”这个主题揭示得最长远的东谈主物，他是平行天地里的“唐伯虎”，蒙冤昭雪后遴荐了去作念又名对犯东谈主酷刑拷打的典史。要是换成一个年青东谈主比如曲三更，对于气运和自制的清爽会比拟浅显，因为年龄和资格摆在那了，但宋辰不一样，他有迷漫酷烈、千里重的东谈主生经历，是一个追寻真相、追求正义的典史。

对于“连环凶犯是来报仇的”这件事，宋辰在第一集就知谈了，作为雷同痛心疾首的文东谈主，他对于这个凶犯致使是有点惺惺惜惺惺的，我第一版脚本中删掉的一场戏里，宋辰跟曲三更在聊这件事的时候也曾说过，他稀疏但愿见一见这个凶犯。是以他起先有点看吵杂的款式，想静不雅其变，等凶犯通过这种方式报完仇，再脱手把凶犯打理了，他以为这样是不违自制的。

直到跟魏知事的那番话语，宋辰才改变了这个想法。他以为应该让魏知事看到他的冤情得雪，再给他应有的法律制裁，这样才是着实的正义，是以他才启动有了背面的动作。

宋辰最终的结局，是对他的尊重，亦然对他的恻隐。为了别东谈主的冤情抛弃了我方的人命，对他而言是救赎。让他活下来反而很粗鲁，因为他的悲催是结构性的，是以他临死前会跟魏知事说“你的冤有头，我很保养你”。

而即即是追想复仇的魏知事，对于畴昔真凶陆直的心扉也很复杂。一方面，他知谈陆直是个罄竹难书的东谈主，他和他的同伙都应该为畴昔的罪孽付出代价，从他在井底拿了金子、看了日志后，他就决心要替陆家报仇，把真相“能正的都正过来”；但另一方面，当他临了直面这位昔日的童年好友时，他其实莫得带着仇恨和震怒，反而是某种缺憾、伤痛、戚然的嗅觉。

包括最终两个东谈主鸡飞蛋打的时候，他也莫得大仇得报的释然，他的想绪飘回了我方和陆直少年时间的好意思好情景，要是不错遴荐，他宁肯这一切都没发生。

省略咱们东谈主类就是会这样，在碰到巨大的创伤和舛错的时候，都会回忆起一些好意思好温馨的日常。就像《史记》里写李斯和他犬子被杀之前，在法场上吊问的是从前牵着黄狗去打猎的场景。

确立寰球不雅，比悬疑更弥留

《繁城之下》里的悬疑感是戏剧张力的主要开首，是引不雅众进来看，何况不雅众不错一直随从这个故事进展的中枢败坏。

但对创作来说，第一诱骗我的长期都是“如何去确立一个寰球”。为此我查了各式贵寓，看了好多那时社会文化方面的书，比如《纵乐的困惑：明代的生意与文化》《炉边话明史：社会变局与历史迷想》《大明——明代中国的视觉文化与物资文化》等。

我要先在心里构建起这样一座城市，智力够去联想在这样的寰球里会有怎么的东谈主，这些东谈主在什么样的位置，他们每天的日常和喜怒无常。当他们碰到偶然的时候，他们会若何样？这些东西对于我来说是更弥留的。

这个寰球应当是丰富的、有趣的、能够让你有好奇心去探索的。而不是一个单线剧情，通盘故事都围绕着主角伸开，整个剧情都为了表露主角有多聪惠骁勇。不是的，这个寰球本人更弥留，我以为寰球不会绕着任何东谈主转。

是以《繁城之下》会有多半对破碎的塑造，比如吕三探员猴妖事件、高士聪查案、宋辰与春杏……这些破碎和主角，或者和其他破碎之间会酿成一些化学反应。比如春杏的存在，她给了宋辰展现另外一面的契机，不然宋辰用手指写字的高光时刻就不复存在。

其实，在当先的脚本阶段，这样的闲笔会更多，比如对阿谁石工的活命方式有多半的铺陈，我会好奇，在阿谁时间作念石工，每天的责任是什么？他有契机常常作念雕像吗？其实大部分期间是平整石板，给东谈主家作念台阶、雕栏，定作念一个石磨等小活儿。

剧中虚化了对于小宝子如何成为魏知事、碰到师爷准备复仇的经由，其实在写东谈主物小传的时候，我写了他这二十年都在作念什么、怎么改变身份，他至少要考个举东谈主，或者买个监生，着实需要他费钱的是若何到蠹县来。然而在剧情里，我把它们都留白了，因为我以为二十年的期间跨度和那些金子，应该迷漫了。

像雷同这样的细节，我其实写了好多，我以为这是故有趣、有价值的。只不外我要去调理它和干线之间的比例，让不雅众既能够感受到这是一个有炊火气的、有鲜嫩的东谈主在内部行走的一个小县城，同期它也还依然跟干线有着或笔直或波折的关系，节律不会掉得太锐利，这是我要尽心的场合。

说真话，到了我这个年齿，我以为莫得什么故事是清新的，要是莫得这些对于阿谁寰球的细节的话，那我只是是把一些故事的套路又重复了一遍。

整个的创作，都是在和我方斗争

我大学专科标的是告白学，从武大毕业后就一直从事这方面的责任，那时候简直对告白有联想，会昂然说我方一定要成为一个什么样的创意东谈主，包括我其后我方创立的公司，亦然以创意在行业内领有一定的知名度。

但其实告白创意就像你帮东谈主家去装修屋子一样，不管你有什么样的审好意思，最终都是要恪守业主的意愿。要是你把它视为创作，其实挺灾难的。即便你以为我还是不是个东谈主抒发，我是站在对方针受众乃至通盘社会审好意思的角度上给出的提议，但客户有客户的想法，不同品牌有各自的调性。作为乙方，你的沟通资本是稀疏高的，常常会有我方尽心想出来的东西客户不买单的情况。

我是告白创意诞生，拍告白诞生的影视导演，我如实看到过一些，比如乌尔善、李蔚然是告白起家的，我刚入行时战役到的张杨等也拍过告白，这些都是稀疏正面的标准。但要说拍告白的经历能够为影视创作提供一些不错模仿的教训吗？我以为不一定。

因为告白和影视的制作模式和想维方式皆备不一样，比如拍告白我一天就拍20个镜头，是一个一个镜头去算分镜、去证明的，但拍剧一天拍8.8页脚本，在技艺上是不一样的，重叠的主要照旧好意思学体系。

2016年我尝试作念了一部单位剧《了不得的咔嚓》，那时网剧还处于一个摸索、实验的阶段。我那时就是把想玩的整个类型全试一遍，比如这集公路片，下一集科幻片，再下一集又是校园纯爱，对我来说游戏的要素更大一些。

为了宣传这部剧，咱们公司还搞了个自媒体账号，那时叫“瞎看什么”。第一期就是我花两个小时，在办公室把案牍写好了，很快就剪出来了。然后这个影视自媒体号就无心插柳地作念下去了，那时我以为，以我的阅片量，若何也能撑握个一年半载，其后发现不是这样毛糙。因为虽然是二创，我照旧有创作家心态，会我方给我方加码，探索新的梗和手法。

台词中对于“瞎看”的彩蛋。（图/《繁城之下》）

2019年，这个系列停更了。一个原因是实在太累了，每周更新简直很折磨东谈主；还有就是我毕竟作念告白诞生，作念影视二创一直有版权上的隐忧；另外还有就是创作家的贪心，我想再试试去作念剧，于是把自媒体形式团队终结了，我方两年间写了三个脚本出来。

我写脚本不需要好多庆典感，还要闭个关什么的，我一直到目前的现象亦然每天六七点起床，写三四个小时，然后去忙其他事，要是这一天没什么事，还会多写一会儿。就像那些喜爱跑步的东谈主每天都要跑几公里一样，我写脚本亦然靠每天坚握。

有时候会嗅觉写不出来了，或者以为我方写得很差，你看《繁城之下》里陆忠跑到井底去写他的日志，我在写这部戏的时候，也有每天三四个小时在井里的嗅觉。我以为这种天东谈主交战的现象很日常，很无拘无缚的创作快感有时候也有，但总体上创作照旧自苦的，要握住和我方较劲。

写脚本这个事，对我来说不是把它看成一个形式运作，写了就有价值，至少我方练笔了，写完莫得拍出来，放在那也不会放坏，以后可能还会有能用到的素材。

我是一个素东谈主导演，跟那些有联想的导演不一样。这里莫得嘲讽的有趣，半谈落发的导演不绝会把拍出什么样的作品、在专科上达到什么高度看成主谈主生价值的一种体现，就像我畴昔作念告白时的心态一样。然而我东谈主到中年来作念导演，确定不是为了逐梦演艺圈吧。《繁城之下》播出之后，也有行业内的东谈主来战役、交流，我也都是抱着学习的立场先了解着。

我还挺怕失去素东谈主的嗅觉的，在拍摄《繁城之下》的时候，我不会去想它会有什么样的口碑、豆瓣些许分、从此我就在这行业有一隅之地了之类的。我想的都是具体的、咫尺的、力所能及的事。作念各式案头责任，跟主创、演员沟通，我稀疏享受这样的责任现象。

今后不知谈还能不成作念到屏蔽掉那些功利性的杂念，毕竟我亦然小东谈主俗子，但我会辛勤保握素东谈主的创作心态。

校对：黄想韵，运营：嘻嘻，排版：沈早慧